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文 | 沈 林

陈坤和周迅在影戏中再次聚首,本以为会像昔时《画皮》那样缔造新的经典,没想到不小心成了春节档票房垫底之作。停止2月24日,累计总票房2.44亿元,排片场次1.2万余场,上座率仅3.2%。

历时4年打造的《侍神令》,战绩云云,导演李蔚然想了一个春节,没想通,于是发了一篇小作文,示意自己和团队战战兢兢,殚思竭虑。尤其是对视效镜头的苛求,缔造了中国影史的纪录......“我率领团队花了四年岁月,想做出一部好影戏,我们有自信够专业也做到了,但最后的选择权仍在观众手里。”

给人人翻译一下,就是导演以为自己花了4年的时间每个镜头兢兢业业打造,导演这部门我全力了,横竖影戏绝对没问题但观众的审美和4年不一样了,这不是我能决议的,锅不在我。

锅给谁呢?有人扣到了陈坤的头上,说陈坤是票房毒药。这个说法的依据是陈坤最近播出的电视剧和影戏都扑街了,前有《天盛长歌》扑得轰轰烈烈,后又有《侍神令》扑到颜面尽失,作为国民度很高的演员,连扑几部作品好像在某种程度上说明晰陈坤的市场号召力已经大不如前。

作为《阴阳师》的游戏玩家以及阴阳师文化爱好者,小编看完《侍神令》后,对于陈坤的演绎是异常满足的。在现在所有版本的晴明中,陈坤是最贴脸的,而且他的演技在演绎晴明“立如芝兰玉树,笑如朗月入怀,历尽千帆,不坠青云”那种孤高和清凉上面,也是绰绰有余。

出道二十多年,陈坤或许是有些过气了,但票房的锅绝不是陈坤的问题。也不应这么说,要是陈坤在选择剧本的眼光上更好一些,或许他就不会摊上这么个坏名声了。

实在导演出来卖惨之前,这部影戏的领衔主演屈楚萧已经出来卖过一波了。此前出演《落难地球》后在影戏圈里小有名气的他,不久前刚被前女友亲锤劈腿乱搞,路因缘一落千丈,《侍神令》扑街后,他发了个微博:影戏是人人四年的心血,是我小我私家没能做好,接受所有的指斥和指正。

从一个通俗观众的角度来看,虽然屈楚萧和另外一个领衔主演沈月异常赶客,但就跟前面说的那样,影戏票房昏暗的锅陈坤不能背,他们更不用背。看看隔邻陈赫就知道了,戏份也挺多,也是个渣男,不影响《李焕英》票房节节高突破影史纪录啊。换句话说,评分高的影戏不意味着没有问题,但评分低的影戏却一定有反思的空间。

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究竟,《侍神令》更大的问题并非演员和特效,而是生硬且毫无逻辑的剧情。

《侍神令》预告片

《侍神令》立项在四年前,那时《捉妖记》取得巨大成功、风头正盛,证明晰这一类型的市场前景。手游《阴阳师》更是征象级游戏,若干玩家为了抽个SSR爆肝。于是《侍神令》主题先行,题材毫无疑问是没有问题的。

惋惜的是,《侍神令》的制作过程中,导演多次强调他多重视动画的设计、建模、服化道,却忽略了最主要的――剧本

《侍神令》的世界观架构中,将日本靠山改成了中式靠山,四个游戏主人公变换身份嵌入其中,阴阳师、人、妖同处在一个空间,维持着玄妙的平衡。这是一个精彩的设定,而晴明半人半妖的身份原本也可以大做文章,提升影戏的哲学性,类似影戏可以参考《犬夜叉》《X战警》。正如这部影戏最吸引陈坤的一个点,就是晴明“懦弱而矛盾,自卑但壮大,纯粹与浪漫”的性格,以及缔结侍约、心有归处的设定。

然而,导演完全放弃了这些起劲,影戏里所有的人物性格都相当平,人物性格转变和发展几乎没有。最完整也最悦目的一条线是N卡天邪鬼赤――这家伙在游戏只会拍 *** ,到了影戏里居然从一个只会打架不知善恶的妖,经由袁柏雅的感悟进化成了一个有人性的妖,最终还为了守护人界和海坊主同归于尽了(一张N卡单挑SR海坊主居然还同归于尽了)。

谜一样平常的武力值贯串整部影戏,剧情推动更是生硬――为了让袁柏雅和晴明搭上线,鬼祭时代非要让侍卫们送贡品(一样平常都是阴阳寮送);阴阳寮作为守护人界的法师大本营,两个丑如丧尸的鸦天鬼(甚至不是大天狗)就把鳞石从大本营中偷走了;周迅饰演的阴阳寮掌案是一个武力值和晴明差不多的设定,为了让她和晴明解开心结,被自己的手下一个飞镖射成重伤;一个曾经被收进阴阳寮收妖塔的雪女,居然把一整个阴阳寮团灭了;整个阴阳寮只有晴明和大反派慈沐收了式神,为什么?相柳为什么非得用晴明的半妖之神复生,最后为什么晴明决议自毁相柳就怂了,缘故原由也没说清晰......云云BUG不胜枚举,喜欢追究细节的我看的时刻正应了李成儒那句:如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡。

《侍神令》没能好好讲完一个故事,甚至连游戏自己的故事情节都没能逾越。更别说游戏这么多人气式神,它非得让N卡挑大梁,唯一的疑似SSR茨木童子则被魔改妈不认,同为游戏玩家的同伙一出影戏就吐槽:熟悉的妖怪都没泛起,不熟悉的泛起了也不动心。难怪同类型的《晴雅集》虽然突遇风浪,票房显示依然好过《侍神令》。

至于又一次扑街的陈坤,或许有一些袭击,但作为演员也并非全无收获,至少他自己就示意,跟侍神一起拍摄时,跟空气一起演戏的感受,“是一个挺有趣的一种创作”。

最后,春节档的确是一个出票房事业的档期,但绝不是每一部影戏都能在春节档活下来。现在也不是演员扛票房的年月了,影戏能够讲好故事,才是一切的基础,才有更多的观众来浏览这部作品,才会有粉丝接下来对影戏边边角角举行挖掘,才有考古的时间和兴致,否则,终究只是一场主创自我感动的狂欢而已。

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